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四川舞美公司正面临着新一轮的机遇与挑战

     舞台美术在戏剧演出的表演中越发成为不可或缺的一部分,被斯坦尼誉为“造型导演”的前苏联舞美专家西莫夫认为,“舞台美术要帮助揭示导演构思,再现剧情所需要的环境与气氛,用舞台美术造型手段组织舞台空间,丰富演员和导演的舞台调度。”可见,舞美对戏剧的整体推进作用十分重要。

  四川作为有着浓郁地方特色的省份,有着热情爱吃火锅的一方人民,川剧变脸等剧目更是独具地方特色,这几年来四川的舞美又在悄然发生着怎样的变化呢?四川舞美的副会长罗平先生,作为一名优秀的舞美设计师,他来自成都市艺术剧院,多年来在当地的大型晚会、话剧京剧等剧目表演中都屡见他的身影,一起来听听这位舞美设计的独到见解。

       专家介绍

  罗平:1981年——1985年就读于上海戏剧学院舞台美术设计专业,1988年——1991年赴日本学习。长期从事戏剧舞台及大型文艺晚会创作,在其它领域大量从事乡土建筑的设计与施工,已达30余万平米。同时也参加一些美术创作及美术大展。

  现为国家一级舞台美术设计,参加剧目荣获国家“五个一工程”奖、“文华奖”等。建筑类获建设部“鲁班奖”。电视大型文艺晚会获国家广电“优秀节目特等奖”等。

  以下是罗平老师的访谈实录:

  1、大型晚会、剧目演出的舞美设计要素

  问:据了解,您参与过很多大型晚会的舞美设计,从您的专业角度来看,大型晚会的舞台美术需要注意哪些因素?

  罗平:现在演出形式越来越多,早已突破传统的单一的剧场模式,就舞台美术这一块来说,技术的更新,新设备的研发,更大场地的使用,使演出形式得到更大延伸。

  至于你提到的注意哪些因素我倒觉得要注意挺多的,舞台美术、舞台技术不光是保证演出效果,这是最基本的,我觉得更重要的是安全,不光是演出安全,更重要的是人身安全,好多好的效果都是靠舞台技术支撑的,出事故就不好了,我同学还因此还蹲过几天大牢,所以干这行责任挺大的。

  慧聪网:您同时也是来自成都市艺术剧院,参加了很多优秀剧目的舞美设计,也多次获奖,您有什么经验心得可以跟大家分享?

  罗平:大学时老师就告诉我们一个舞台美术就是半个导演,当然从空间、调度、设计等。那个时代可以这么说,现在来看不止如此,舞台美术已发展成多学科、多门类的行业,需在多条跑道上奔跑,这也给这学科的从业人员人生有多种可能,就像鱿鱼一样,那根触角得到的营养多,那根触角就会长得特别粗大,成为很多行业出色的人才,就像写书法一样,在过程中求生发,会有很多意想不到。

  2、舞美设计中的技术与艺术结合

  问:作为一位舞美设计师,您也是舞台设备的使用者,您认为如何才能将技术、设备与艺术更好地结合,从而实现更好的演出效果?

  罗平:关于这一点我也是不断学习的过程,时常感到不足,老有一种追赶的感觉,具体的说这行当淘汰率很高,两三年不干、不接触就落后于人,一些年轻人毕业没多久,如果缺少实践机会,学校那点东西很快就用不上了,新技术更新太快了。

  如何才能将技术、设备与艺术更好地结合,从而实现更好的演出效果?这问题很大也很难回答,小到一个剧目,大可以是一个场馆、剧场的建设,因担任过剧场设计施工和监理场馆及场馆专家顾问一些经历,我看过一些资料,大概统计需十三个专业以上,这些能涵盖你所提的问题。如何才能将技术、设备与艺术更好地结合与投资金额有极大的关系,好的设施设备使设计师会有更好的表现,但首先你得熟悉这些设施设备,这都需要很强的专业知识。现在的情况就像我看过的一张图片,装修给的是丑女的价,完工要求是大美女,这些事经常在各种论证会上闹笑话。介于这些情况我们能做的就是以现有的资金尽量做到最好吧。责任所系。

  3、四川舞美的困境

  问:作为四川舞美的副会长,深耕行业多年,对于四川本土舞台美术的发展您是如何看待的?对于未来舞台美术的发展您认为将呈现怎样的趋势?

  罗平:往前说几十年,全国演出各省并无太大差别,四川有的形式与探索还在全国前列,规模也挺大的,当时设备技术层面讲全国都处在一个档次。现在我们大多时候成为追赶者了,因地震的关系,场馆建设不足,缺少好的剧本,优秀剧目不多,商业演出骤减等,从业人员流失,导致设备研发资金不足,这些都严重影响舞台美术的发展。全国基本如此,反正不太乐观,至少近期如此。但也正是新一轮的机遇与挑战,需要所有舞美人用更大的激情来迎刃而上。

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